玛丽安的陈述部分插入了一个闪回片断，蒙太奇让我们在应该看到伊萨克的位置上看到了伊沃德(如图g2)，0这种{0北首面一直是丽安与伊萨竞特写镜头的交替，象太奇延续了这一节奏，只不过伊萨克的特写镜头被伊沃同一视觉关系中的出场突出地强调了德的特写头所取代沃德与伊萨克的一致，由此也使玛丽安和伊沃德的对话场景看似她和伊萨克对话场景的平行发展;闪回片断结束时，镜头回到了展开前的位置(如图f和j)，伊萨克坐在了伊沃德的位置上，让我们联想到伊沃德和伊萨克在对生活的态度和需要方面就是同一个人，他们的失败深深地缠绕在一起。

在一个诙谐的气概的片子中，把拖欠工资，豪情的隔膜，油价，等实际糊口融进进来，这都给人暖和，有着实际意义又无伤年夜雅，并且放置的公道天然。

　　　　这部从本来十八分钟的短片的根本上成长起来的片子，饱满了片子情节和交代了更多细节，西恩埃利斯的这部银幕长片童贞作反而没有本来的那部短片来得精练了，也没有了那部短片付与我的那种从视觉转换成形而上的思考的戏剧张力。

有风的，寂寞的森林那些男孩教会我成长,那些女孩教会我爱<夏

绝顶？奉求！奉求你给我看它的绝顶在哪？那时，站在舷梯向外看还好。...